蔡依林寫真集

作曲家：Frederic Chopin

演出者：Krystian Zimerman, Claudio Arrau, Stefan Askenase, AnatolUgorski,

Maurizio Pollini, Jean-Marc Luisada, Lilya Zilberstein, Daniel Barenboim,

Martha

Argerich, Stanislav Bunin, Mikhail Pletnev, Heidi Bung, Kurt Bauer,

Mstislav Rostropovich, Malcolm Martineau, Elzbieta Szmytka, Vladimir

Ashkenazy, Lambert Orkis, Anner Bylsma

指揮：Kyrill Kondrashin, Carlo Maria Giulini, Willem van Otterloo

樂團：Royal Concertgebouw Orchestra, Los Angeles Philharmonic Orchestra,

London Philharmonic Orchestra, Hague Residentie Orchestra, Beaux Arts Trio

檔案格式與容量:ape=3970MB=80RAR

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專輯介紹：

蕭邦的創作

下文摘自網路

1810一1849

蕭邦的創作和他的時代、社會背景以及個人思想、生活有著密切的聯繫。蕭邦的創作

生涯延續了三十餘年(1817－1849)，可分為兩大時期：(1)華沙時期(1830年前)；(2)

巴黎時期（1831

－1849)。

蕭邦在華沙度過的二十個年頭，總的說來，是愉快、開朗的。

反映在這一時期的創作中，情緒的基調是樂觀的，但思想深度卻是有限的。儘管在這

一時期內，蕭邦已寫下了兩首鋼琴協奏曲、一些練習曲以及一些瑪祖卡舞曲等優秀的

作品，但是，華沙時期的作品畢竟不可能超越一個尚未經歷生活風霜的考驗、不滿二

十歲的青年人的思想局限。清新、明快固然是蕭邦華沙時期大多數作品的基調，但從

有些作品中。也可以看出過於華麗，甚至纖弱

矯飾的特點，看出受當時歐洲沙龍樂風以及波蘭貴族氣息影響的痕跡。1829年，蕭邦

在維也納演出後就曾寫信說："大家說這裏的貴族喜歡我。"但是，蕭邦的早期創作中

極其可貴的一點是：很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節奏，以

及風俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動、感人。如d小調波蘭舞曲(Op.71

Nrl)以及a小調瑪祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小猶太》）等。蕭邦一生中寫的第一首作

品是波蘭舞曲(1817)， 寫的最後一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲(1849年

)。 這象徵著蕭邦的一生是一個波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人 民、波蘭土壤息

息相連的一生。蕭邦很少直接採用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂的性格、

音調，自己去進行創造。他的音樂既具有強烈的波蘭風格，也富有個人獨創的特性;既



與民間音樂有千絲萬縷的聯繫，但又是經過精心加工和藝術提高的。

1830年至1831年華沙起義的成功、失敗，不僅決定了蕭邦一生中的重大轉變，促使蕭

邦的思想走同成熟，並且也是他創作前期與後期的分水嶺，這前後的區別顯得如此巨

大，甚至彷彿判若二人。從此，蕭邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，氣勢更

宏大了。他的作品從具有抒情音詩的特點演變為具有民族史詩式的特點。在華沙起義

直接影響下產生的c小調練習曲、a小調及

d小調前奏曲標誌著這一驟變的發生。在巴黎陸續寫成的第一諧 謔曲、第一事曲等宏

偉的史詩性樂曲，也充分顯示整個風格的變化。

蕭邦在巴黎的創作很快進入了成熟期。此後的創作可以分為兩個範疇，一個與祖國興

亡或個人對祖國的緬懷、思念、憧憬有聯繫，一個則更多反映蕭邦在巴黎的生活感受

和情致。從樂曲的風格來說，也可分為兩類:一類是宏偉的、富有戲劇性；一類是充滿

詩意的、抒情的。不少資產階級的評論家只看到或只強調蕭邦抒情、細膩的一面，甚

至把蕭邦稱作"沙龍作曲家"、"病室作曲家"，這是一種歪曲。蕭邦儘管身體虛弱，鋼

琴演奏以細膩、含

蓄著稱，但他的精神境界和思想情感天地之廣闊、宏大，確實只有一位民族戰士才能

具有的。正是時代的激流、民族的悲劇和生活的衝突，使蕭邦的作品獲得了如此巨大

的氣勢。但這宏大並不 妨礙蕭邦音樂的細膩，強烈的戲劇性和優美的抒情性，在他的

作品中是對立而統一的。例如升c小調夜曲(Op.27

Nrl)強烈的中段和寧靜的首尾段形成鮮明的對比;第二?事曲中反覆交替出現音樂形象

截然不同的兩段。而這些對比完全受內容表現所決定 的，是有機整體發展，演奏的結

果，而絕不是純形式地為對比而對比。

蕭邦最後幾年的創作中，雖然也還有個別作品具有昂揚的情緒，如《幻想波蘭舞曲》

(0p.61)，但更多的卻具有一種彷彿與世無爭的情緒。這在他以往的創作中是少有的，

不能不說這是生活意志衰退、悲觀情緒有所滋長的結果。從數量上說，最後幾年的作

品寫得很少，這和蕭邦當時的體力衰弱、心情憂鬱有關。

蕭邦的作品幾乎全是鋼琴曲。儘管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵他從事民族歌劇的

創作，但是蕭邦很清楚自己的所長和所短，始終局限於鋼琴創作。創作範圍的局限絲

毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂的領域內，不僅寫下了大量傑出的作

品，並且對鋼琴音樂、乃至整個音樂創作的歷史發展作出了重大的貢獻。他的作品繼

承、發揚了歐洲十八、十九世紀初古典音樂的傳統，大大地豐富了歐洲十九世紀上半

葉浪漫主義音樂的天地，並對十九世紀下半葉浪漫主義音樂的繼續發展、各民族樂派

的興起，以及此後整個近現代音樂的發展(包括十九、二十世紀之交的印象主義音樂等

)，有很大的啟發和影響。他的充滿獨創性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律

，和聲色彩豐富而極有表現力，節奏生動，並常與波蘭民間音樂、舞蹈有密切的聯繫

，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創造性。



1999 年是偉大作曲家蕭邦逝世 150 週年。 唱片公司出版了 17

張蕭邦全集。這是迄今為止一套真正的全集，雖然以前魯賓斯坦、弗朗索瓦、阿斯肯

納旗和奧爾森等都出版過「全集」，但是只能稱為準全集，因為最多也只不過包括了

蕭邦的全部鋼琴作品。而套全集除了全部鋼琴作品，另外一些平時較少見的作品也一

併收錄其中。包括蕭邦的室內樂及藝術歌曲，而其中藝術歌曲則是專門為了這套專輯

而錄製。












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